脚本家側の意見が見苦しすぎる

とりあえずこれについての言及はこれで最後にしようと思うんだけど

belphegor729.hatenablog.com

擁護派の脚本家たちはことごとく釈明が下手だから黙ったほうがいいよ

本当に

脚本家は当然オリジナルを書きたい。でもテレビ局の上層部が保守化してオリジナル企画をやりたがらず、リスクが少ない原作付きばかりをやる。だから脚本家も原作付きをやらざるを得ないという事情がわかってない人が多い。脚本家側も辛いという発想もないと理解できないことがある。 https://t.co/y3nwY2vHf1
— 根岸智幸 (@zubapita) 2024年1月30日

この謎のおっさんリプライとリポストですでにぼこぼこにたたかれているけど

被害妄想もここまで来るかとぞっとするし、

今回の本質を何もわかっていないのにいっちょ加味してくるのがマジで終わってる

この程度の分析力でコンサル名乗ってるのがマジでヤバイ

日本にるコンサルなんておおよそこんなもんかもしれんが

脚本家は当然オリジナルを書きたい。→企画書出したの？そもそも脚本化が原案を持ち込みできるような体制なの？ドラマ業界って

上層部が保守化してオリジナルをやりたがらず→オールドルーキーは？VIVANTは？下剋上球児だって最初から原案で中身は別物でしたよ？評判ぼこぼこだけど月９だってオリジナルだよ？

こちらのサイトを参考に

今期のドラマのオリジナル率を確認してみたけど

オリジナル:原作付き＝28:33

でした。拮抗してます。全然オリジナルあんじゃん

じゃぁいつまでたってもオリジナルやらせてもらえない脚本家はそんなもんでその程度ってことだよ。

やっぱりコンサルって口八丁手八丁で適当なこと言って顧客だまくらかしてんだな

ってかんじでコンサルの仕事すら貶めていて二重にやばいですねこの人

そもそも「脚本家側も辛い」って何がつらいんですかね

原作付きを”やらざるを得ない”のが辛いの？

だとしたら脚本家むいてないから筆を折りなよ

すべての人に失礼

向いている脚本家は、原作付きであろうとしぶしぶしないよ。

代弁者の振りしてるけどこいつも外側の人間だからね。お前だって事情わかってないだろっていう

で、挙句の果てに彼なりのコンサルがこれかよ

どんなビジネスでも、コミュニケーションの不足が問題や失敗の原因であることが多い。原作者と脚本家や演出家を話し合わせない映像制作のやり方が、今回の残念な結果を生んだと思います。忙しいならZoomとかでオンラインMTGして、細かい話はSlackで詰めればいい。映像業界や出版業界をDXしないと。 https://t.co/EfHBwxZAAs
— 根岸智幸 (@zubapita) 2024年2月3日

ばっかじゃないの？

DXしないと

じゃねぇよ！！！！！！！！

とっくの昔にZoomやってっだろ！

バラエティで、リモート参加してんじゃん！！！

適当な、適当なこと言ってんじゃねぇよ

原作者と脚本家を直接合わせたら解決したんか今回の悲劇は？え？

どう考えても直接合わせないように、組織が、動いていただろうよ

今回の話は、DXだとか、映像制作のやり方だとか、そういうことじゃない

テレビ局の、もしかしたら出版社もそうかもしれない組織の体制のあり方なんだよ

もっと根深い話なんだよ

そんな浅い着地点で解決するわけねぇだろ馬鹿かよ

もっとやばいのは本来どちらの立場もわかるはずのこの人のこの一連の発言

アニメ化だろうが、それは同じです。原作を他の創作者に渡し、あらたな作品をつくってもらったということです。それは渡した先、つまり漫画家や監督の作品であるということになります。そこに俺の原作だ。俺の作品にしろと言う余地はどこにもありません。「CJ REVERSE」は100％針井さんの作品です。→
— 高千穂遙 (@takachihoharuka) 2024年2月2日

映像化の条件として、譲れない一線を伝え、それを守らせるというのは、渡す前の約束です。渡したあとは、監督をはじめとする映像スタッフと原作者のせめぎ合いになり、それを仲介するのがPになります。これは、前に書いたとおりです。クリエイターとクリエイターの意地が激突します。→
— 高千穂遙 (@takachihoharuka) 2024年2月2日

これはいやだ、原作者である自分が絶対的に納得のいく作品をつくってほしいという人はスタッフしかありません。ワンピな人も、スラダンな人も、最終的にはそうされました。制作にかかわることなく外にいたら、映像作品は原作とは別物で、監督の作品ですから、監督の意思で必ず優位に立ちます。→
— 高千穂遙 (@takachihoharuka) 2024年2月2日

暴論すぎて開いた口が塞がらない

あぁ、原作者ではなく、アニメスタジオの主催者としての側面しかこの人は持ち得ていないんだなと

アニメスタジオの主催者だから立てる原作者の立ち位置で、すべての原作者にこうあるべきだと説いているのだなと

なんて傲慢なんだろう

原作を他の創作者に渡そうが何だろうが、多くの人が指摘する通り

著作者人格権の中の、同一性保持権がどう考えても優先される

だって著作憲法に明記されているんだよ？法律だよ？

そりゃ、原作者がドラマやアニメを自分の作品のようにふるまうのはそれはもちろん非難されましょう

でも、何のために原作を預けたのか、原作で譲れないとこrはそのまま書いてほしかったのか、そこも含めて、シチュエーションだけ拝借して自由に踊っていいのか

そこを決めていいのは原作者でしょう？

渡したあとは、監督をはじめとする映像スタッフと原作者のせめぎ合いになり、それを仲介するのがPになります。

Pドラマ側の人間じゃん、よっぽど性格ができてない限り、ドラマの味方するに決まってんじゃん、仲介なんて出来ねぇよ絶対。

原作者である自分が絶対的に納得のいく作品をつくってほしいという人はスタッフしかありません。

日本語の意味が分かんねぇんだけど、原作者も制作に入れてもらわないと指摘しちゃダメってこと？入れてって言ったら入れてくれるの？というか、いちいち本業があるのにその仕事までしないといけないの？

だったらもう誰も原作をドラマに預けたりしないよ

極めつけは結びよ

以上、原作を渡し、他人のものとして完成する映像化作品に対し、原作者が持つ譲れない一線をどうやって確保するかという話でした。スタッフにならず、外から傍観者として見ていて、原作どおり、どこもいじらず傑作をつくってくれというのは、個人的には（ここ重要）無理筋だと思います。
— 高千穂遙 (@takachihoharuka) 2024年2月2日